在泥沼中打滚的女性，比较体魄，材干涉对东说念主性的谐和，无为是她们更有劲的火器。

主打女性救赎故事的《曙光·花》，从预报片播出运转，就博得了不少不雅众的好感和关注。然则，虽然顶着冯小刚的名导光环、赵丽颖积存的不雅众缘，以及全女性威望的标语，该片在上映后如故遇到了口碑滑铁卢，豆瓣评分6.6。

有东说念主不明，为底层女性群体发声，强调她们的不平输精神，反社会歧视、反性暴力，冯小刚明明还是很“努力”拍女性了，问题到底出在哪？

（图/《曙光·花》）

从题材而言，冯小刚确乎作念到了努力。《曙光·花》改编自作者虫安的《教改旧事》的其中一个短篇，演义聚焦女子监狱的众生百态，是一册非诬捏纪实的狱警手记。电影里的故事，则绝顶改编成女性群像的故事。

赵丽颖演出的“白狐狸”先是为了帮弟弟娶媳妇，“换亲”嫁给瘸腿丈夫，后是生下失聪的儿子，为了攒20万东说念主工耳蜗的手术费，冒险当擦边主播，最终锒铛坐牢。狱中，她遇到了在盗窃集团长大的女小偷、诳言连篇的“毒友”，这些女东说念主聚在全部，指摘过往的东说念主生，她们曾因所处之境聘请匮乏而“变坏”，又因自立束缚而陡壁勒马。

（图/《曙光·花》）

女监里的“曙光花”要开出高墙外，底层女性互助、努致力生的故事天然很值得在大银幕上多多呈现，但关于《曙光·花》的诸厚情节，不雅众显着莫得皆备买账。虽然东说念主物的灵感源于非诬捏文本，东说念主物的细节和逻辑却无法构建起真确的基底。

有东说念主质疑电影的脚本是在“消耗晦气”，女性之间的争吵、和好也皆备“莫得逻辑”。执行上，电影更骨子的问题是性别叙事的杂乱，让东说念主难以折服且插手故事：《曙光·花》拍的是女性，演的却是“老炮儿”的情节。

男导演与女性故事的错位

《从天后演唱会开始出道》 作者：魔人派大星

算上《我不是潘小脚》《青春》《回响》，这还是是冯小刚第四次拍以女性为主要东说念主物的作品了。老牌买卖大导演的感觉是聪惠的，在女性电影的蓝海下，若干男导演扎堆开拍女子故事，然则商场大，却不料味着赛说念好闯，作品好不好，终送还得过不雅众那关。

陈想诚监制的《消释的她》《默杀》一度得回了热度和票房上的得胜，但情节与镜头颇受争议，比如女性被杀害、被滋扰的情节，让部分不雅众暗意难以符合，质疑电影把女性晦气算作奇不雅。当男导演拍女性片，经常难以遮挡我方不自愿的男性注视：当他们展示这些灾难的镜头，到底把女性算作某种预料和瞎想的对象，如故努力真确地呈现女性？

能将女性故事拍得好的男导演不是莫得。30多年前，关锦鹏拍的《阮玲玉》即是很好的作品。阮玲玉是20世纪30年代的着名影星，短短的25年光阴，她经验了东说念主生的崛起、复杂震撼的恋情，又服下安眠药离世。她的生涯在八卦镁光灯之下，气运多舛，但电影并莫得把猎奇的眼力投向她，而是挖掘她内心的烦懑与反抗。

（图/《阮玲玉》）

冯小刚的电影一直有东说念主文关注的影子。早年的他自称“市民导演”，他关注不雅众的需求，也很懂得奈何逢迎不雅众。1997年的《甲方乙方》，是借用开脱办事者开办“美梦一日游”业务的故事，对东说念主内心的理想进行了玩弄。2000年后，冯小刚捏导的《手机》《全国无贼》《非诚勿扰》，不仅题材紧跟社会话题，作品也都得回了买卖上的雄伟得胜。

但这样一位大导演，却一次又一次死磕女性故事。从2023年的网剧《回响》到《曙光·花》，冯小刚的抒发与不雅众的不雅感错位，不雅众对这些作品的活气和质疑，骨子上是认为冯小刚对女性的谐和仍然有些陈旧。女性不是忍耐、柔弱、娇媚的代名词，但女性气质也和男性气质或者“男性气概”有着根人道的不同。

（图/《曙光·花》）

《曙光·花》当先在女性友谊、女性江湖的呈现上有所偏差。如若抛开《曙光·花》中的女性威望，这简直即是《老炮儿》的翻版。《曙光·花》里，白狐狸有一位好友，叫黑妹。黑妹从小生涯在盗窃集团，是小偷。两东说念主被放出后，找不到责任，于是合资搞起了卖门锁的生意。然则，不雅点不同的她俩配合不融洽，这两东说念主运转彼此斥责、掀桌对骂。好多不雅众不睬解为什么要融入那么多的“暴力情节”，不管戏中白狐狸和黑妹的窒碍，如故狱中的互殴、与雇主的对垒、和一又友的不打不行雄厚，似乎都仍然如男性叙事一样，以体魄碰撞作为彼此明白的道路，难说念底层女性窘境只可这样呈现吗？冯小刚淡薄了一个事实，在泥沼中打滚的女性，比较体魄，材干涉对东说念主性的谐和，无为是她们更有劲的火器。

但关于冯小刚而言，这或者仅仅一种性别不雅念上的错位，因为在他的明白里，江湖即是这样的，男性友谊是靠拳头相通认同的，谈话权亦然靠拳头争取来的。

当老炮儿遇上大女主

2015年，冯小刚监制《老炮儿》，并出演其中的“六爷”一角。六爷是个北京老炮儿，在北京方言里，老炮儿原指“一丁不识的老混混”，其后被用以模样在江湖里摸爬滚打多年的老前辈。他们有我方的原则，遵命说念上的次第，用拳头在四九城呼啸而过，是他们的青春、文化和信仰。如若探究时道理道理讲欠亨，就用老江湖的形态来贬责。六爷说：“打架亦然江湖”。

（图/《老炮儿》）

冯小刚或者某种进程上认同电影所知道的江湖司法。于是，当要拍摄底层女性奈何混江湖、如安在江湖中打出一派天的时间，他也天然则然地把那种传统的男性抢江湖、吸收铁哥们的形势，诳骗在了《曙光·花》里。除了不打不行雄厚的情节，还有收尾处几个密斯端起香，朝着关公正大与表态“我不闯事也不怕事”的一幕，这些都是传统电影中惯常用来塑造男性江湖的桥段。

（图/《曙光·花》）

但不雅众很难瞎想，为什么一部主打女性故事的电影，看起来却有油腻的“老炮儿”气质。不管干架、掀桌、正大，女性用这样的形势去强调我方的存在，骨子上，其实都源于男性气概对“强”的谐和偏差。保有女性自身的特色是不是就代表了不够强？打不外是不是就不够强？如若只有去性别化才能获给力量、才能在江湖中站稳脚跟，那它依然所以男性叙事逻辑为主的电影。

江湖是男性的江湖，也有巨额属于女性的江湖。要谈女性捍卫谈话权，《风吹半夏》早就有好谜底。雷同是讲底层女性的摸爬滚打，但许半夏的逻辑皆备不同。濒临一圈心胸鬼胎的男东说念主和狡猾的杯觥交杂，她既不试图诡秘女性的过失，也不傻傻地师法另一性，而是笑嘻嘻地借力阐发，察颜不雅色，在周旋间顺风而行。

（图/《风吹半夏》）

她偶尔柔弱、徬徨，但被占了低廉，过后一定要把方位扳归来。商战亦然一种江湖，许半夏的存在告诉不雅众，蓝本女性混江湖，是不错不需要皆备师法男东说念主、是不错行云活水的。故事也展示了一个女商东说念主的窘境：当她是一位女性，哪怕武艺再大，仍然会因为性别本人而遇到永诀理的鄙夷。她需要找到我方的旅途，再去击碎永诀理的司法。

讲闲居东说念主，抹去复杂就没滋味了

从早期运转，冯小刚的题材就在关注闲居东说念主。《全国无贼》讲的是一个贼遇到农民工后醒觉的良心，《手机》则反想了新千年的技能发展，奈何给东说念主带来了信任危险。在《曙光·花》的采访中，冯小刚也抒发了他对底层极度女性的关注，他合计这样一群女性聚在全部“应该是有但愿的”。

（图/《曙光·花》）

但在情愫除外，冯小刚的文字历久充满着戏剧的手段，比如，靠窒碍股东的情节，还有近乎“齐备”东说念主设——白狐狸太“齐备”了，这种齐备不是传统道理上的“小白花”，而是一个缺少复杂度的“齐备受害者”，与白狐狸的经验难以契合。

冯小刚早期电影悦目，除了题材的挖掘和导演本人的想考，还因为叙事的手段。他会为不雅众全心贪图多样意思意思的桥段，玄妙地“添油加醋”，让不雅众产生情感放诞升沉的不雅感。比方《不见不散》中刘元与李清的爱情故事，他们每次碰面都会碰到倒霉的事，为了追求李清，葛优演出的刘元还假装成盲东说念主与她碰面，当骗局被撕破，他又滴水穿石地布局“捉弄”。

（图/《不见不散》）

在《曙光·花》中，这样的手段雷同满坑满谷。王菊演出的狱友组长胡萍，从与白狐狸脑怒，到仗义相助，联袂搞好洗车厂，中间不外是连续了一段白狐狸送钱给胡萍爷爷奶奶500元的戏份。这样的情节天然能通过化敌为友的剧情展现女性群像戏的互帮互助，但东说念主物弧光的转念来得确切过于俄顷，不雅众还没来得及潜入细细回味两东说念主的友谊，东说念主物还是完成了她的器具性任务。

冯小刚清贫女性故事赛说念的决心和努力影视剧集，是善事。他的特出，背后其实也印证了一个期间的特出，越来越多东说念主运转关注女性故事了。但经由这样几年的产出，女性电影其实还是来到了全新的阶段。前有邵艺辉的《好东西》，后有《还有翌日》《初步举证》的上映，这些作品都在不遗余力地展现女性的生涯，更深脉络地挖掘她们的想考。如若男导演仅仅单纯用讨巧的元素来呈现女性，用女性的故事去打劫不雅众视野，而缺少对她们深层的瞩目和谐和，那么注定是很酸心关的。