据武汉热线网(nbdnews.cn)讯 《狂流》是我国驰名剧作者夏衍的第一部实践主张题材的电影剧作，曾在社会上产生巨大的影响，在中国电影发展史上娱乐排行榜，《狂流》占有不能动摇的一席地位。导演程步高也因这部电影而一举成名。《狂流》以九一八事变后长江流域发生空前巨流患，16省惨遭触及，灾民达7000万的灾祸史实为期间布景，机敏地揭开了农村中的贫富矛盾和构兵，鞭鞑了迂腐与丑恶，歌颂了正义的理念。这部影片在国内各城市公映后，好评如潮，天然，也激励沪上电影批驳界长达泰半年的争论。

尽管如此，市场对股市的涨势预期相对保守。在最近进行的Markets Live Pulse调查中，有173位受访者参与，其中44%的人预计标普500指数相较于周三的收盘价，上涨幅度将不超过6%，而19%的受访者甚至预计该指数将出现下跌。只有37%的受访者认为该指数的涨幅将超过6%。

一

影片故事定格在武汉近邻，剧情不详如下：离汉口仅百余里的付庄有一首富付柏仁（谭志远饰）家里田产许多，豪宅成片。付柏仁日常自负凶恶，一向横行利弊，鱼肉乡里。路东谈主见之回避。他的女儿秀娟（胡蝶饰）标致而清纯，心性讲理，悯恻艰辛东谈主。她本和农村小学西宾刘铣生（龚稼农饰）相爱，情深意诚。但因贫富悬殊，未能成亲。付柏仁为了结交显然，寻找靠山，一意孤行，硬把秀娟出嫁给县长李长祥之子李和卿（王献斋饰）。而此东谈主是个浮俗通俗、空空如也的令嫒之子。

由于连日大雨，付柏仁搜刮了团防捐和筑堤捐却压根不把捐钱用于防涝，以至付庄的沿江堤坝处于极危机的景象。在连日大雨冲刷下，堤坝已多处出现渗水和漏洞……刘铣生挺身而出，领导乡民们冒着风雨上了大堤，抬土的抬土，打夯的打夯，与激流伸开了搏斗。而这时付柏仁却举家搬到汉口避灾，住进一家罗列漂后的酒店，付柏仁竟然还打出“救灾”的幌子，冒充请赈代表，向社会骗取巨款，中饱私囊；并用危言和空话诱拐前来汉口提真金不怕火捐钱的乡民。不久，汉口也被水淹，许多街巷深渊可撑篙行船。政府晓谕处于迫切状态。当灾民们负老携幼，登上被滚滚汪洋包围的屋顶和小丘，颤抖而萎靡地恭候划来的划子泄气给他们的小数馒头咸菜的时间，付伯仁一家却随着县长女儿李和卿雇了一艘小汽轮飞行在汪洋上，用千里镜观赏水景。这时，汉涎水势未退。付庄反因乡民们的勤苦搏斗，灾情有所好转，洪水被逼退。于是，付柏仁一家又复返付庄。秀娟仍怜爱心上东谈主刘铣生，她两次私约刘铣生在庄外古庙后碰面，互诉衷肠。付柏讲理李和卿见此情景，横目切齿，便谋划诽谤，以驾御两东谈主心扉。正在这当儿，留意再次告急。刘铣生抱病下床和农民们一起进入救险，洪水凶猛地每日高涨，资力俱穷的农民们迫于无奈，一致同意搬取付柏仁用赈灾款购置的木柴来抢修留意。付柏仁指示工役和县侦探进行休止，并当众诬指刘铣生为盗魁，喝令侦探将刘铣生执起来。两边堕入僵持。摇风雨中的农民已磨牙凿齿，就在抢救留意的同期向付柏仁伸开了大胆的构兵，秀娟也跑往刘铣生身边与他并肩挽手，令付柏仁气喘吁吁。工役和县警们也不肯再听从付的号令，而随着农民们奔向堤坝，进入抢险。影片完了时，大堤溃决，刘铣生跳入水中将秀娟救上划子，而付柏讲理李和卿终于在滚滚激流中覆灭了……

二

影片《狂流》取得收效绝非随机。说来，担任导演的程步卓著力最多，付出的心血也最多。

程步高，浙江平湖东谈主，1893年生，早年曾在武汉生活，他家住汉口，对长江、汉水常发生的洪涝有着难以忘却的千里重挂牵。五四通顺爆发后，他和同学们走上汉口街头，宣传爱国，抑止日货，演过街头小话剧。二十年代中期，程步高到十里洋场的大上海谋求发展。曾与还未成名的刘半农、刘天华手足同在徐家汇一家由法国东谈主理的新型剧团演泰西话剧，受到了覆按，奠定了塌实的艺术基础。从1926年，程步高与别东谈主调解或单独执导过影片《分辨》、《爸爸爱姆妈》等20多部影片。在沪上电影界已小有名气。1928年，他加入张石川的明星影业公司后，又赓续指导了《爱与死》、《可儿的冤家》等好几部叫座的影片。1931年夏秋之间，他驯服带一个摄制组到汉口采访拍摄长江巨流患的新闻片，回上海后多日障碍反侧。灾地那一幕幕惨景往往浮当今脑海里，他遂念念考用影片来响应那次水患，为长辈乡亲们讲些公谈话，并唤起东谈主们对灾民的悯恻。由于他对编写电影脚本并不很在行，遂相商于夏衍。早先，夏衍推说手头写作任务太重，赐与推脱。程步高又反复作念使命，并请出田汉、洪深露面打呼叫。夏衍终于首肯，查阅贵寓，并看了程步高拍摄的驰魂宕魄的新闻记录片，甚为感动，奋而援笔，仅半个月就完成脚本《狂流》。影片摄制历程中格局水患的时事大部分摄取了那些长江水患新闻片的画面。裁剪得也好，气派纷乱。况且省俭了许多拍摄用度。

1934年以后，程步高还执导过影片《同仇》、《华山艳史》、《到西北去》、《夜奔》等影片。但由于千般原因，他已是雀跃不再。

三

三十年代初直到1945年抗战到手，《狂流》被公认为是向上电影的第一个脚本和第一部实践主张影片。公映后赢得广博好评。但在沪上“左联”影剧界又激励出一场争论。

后生影评家冒舒撰文指出：《狂流》将1931年亘古未见的长江巨流患搬上银屏，过错了土豪劣绅的邪恶，有劲地暴露了封建势力的没落败一火，是很了不得的。但又抉剔剧作者仍旧将封建式的罗曼史连气儿了全剧，戏完了时娱乐排行榜，在一派污流中，豪绅田主付柏讲理他的半子李和卿天然被归拢了，而当作农民代表的刘铣生却救起了和他相恋的田主女儿秀娟，一同动荡在“诺亚的方舟”上。而农民大众呢？却被他们的首长毁灭在狂流中任其自生自灭。冒舒质问“《狂流》里农民大众的运谈仅仅沦陷和几个大众首长的生涯”。安娥（田汉夫东谈主，剧作者）在她的批驳中也有一样的意见，认为这部电影“可惜仍有些犯着拥护封建谈德的气味。刘铣生（农民代表）所给予不雅众的印象，的确大监督似的要挟并妨碍着农民，莫得施展出大众首长的作用和宥恕……是以，我合计这部影片不管在‘反封建’、‘暴露土劣邪恶’和‘和恶社会构兵’及‘爱情至上’的多样意念念上，都是施展不充分的”。夏衍则在报上公开复兴说：“读了诸家的品评后，我嗅觉绝顶的动听，因为惟有严肃的公谈的品评，才气使中国的电影有向上……因此，我除了暗意接受这些品评以外，不想作可能或不能能的辩解……大广博的品评弹，辘集在不曾施展出大众力量这小数，这品评都备是对的。”夏衍的谦善，很值得东谈主们学习，也令不少影评家、文化东谈主士受到感动。九十年代后期，已年逾90乐龄的冒舒在其回忆录《微生断梦》中说起三十年代初沪上影坛对于《狂流》的品评争论时歌咏夏衍的民主精神与东谈主品，并作了反念念，认为我方以前年青稚童，论点受到左倾念念潮的影响，动不动扣大帽子。冒舒能有这种反念念精神不错说是难能珍爱的。